音乐科技杂志

压缩器 门限 参数 法则1

分类标签:混音      经验

压缩器 门限 参数 法则1 技术 第1张

众所周知,压缩器是音乐制作中最为常用的处理设备,也是最容易被错误或过量使用的设备。

压缩在混音中的地位是毋庸置疑、及其重要的,其特性主要体现在以下方面:

①控制峰值:控制波形的峰值,不使其出现消波;

②平衡电平:平衡信号电平、缩减其活动范围,从而使乐器更容易融入混音当中;

③提升响度:响度的增强更容易表现音乐的细节,减少数字失真

从以上三点我们可以看出,压缩器的应用已经是关乎到混音作品的成败的关键操作,熟悉压缩器的人都知道,我们在调节压缩器时需要经历的调节顺序:门限(threshold)→压缩比(ratio)→建立时间(attack)→释放时间(relecse)。

当然,这只是个基本顺序,可以让我们快速确定大体的参数设置,在实际应用中还要根据各个参数的关联进行更为细致的设定,换句话说压缩器的调整顺序其实就是一个系列的关联参数设置,实际情况就是:当我们改变了一个参数的取值,那么相应的也要调整其他参数的取值。

这看起来有些繁复,但是一旦你经过细致调节,你必将获得一个正确的声音。我所说的“正确”并不意味着按照某种模式去照搬,不是所谓的标准答案,而是真正通过参数设定创造出符合我们听音审美标准的声音,混音需要的是富有动态的声音、平衡的电平和清晰的细节,这就回到了我们文章开头所提到的三个目标,那么我们本章所要讨论的就是压缩器的一个重要的参数:门限 。

为什么要单独讨论门限?首先,这是使用压缩器工作的第一个参数,找不到正确的取值,接下来的参数设定也就变得毫无意义,门限设置的正确与否直接关乎到最终结果,是压缩应用的重中之重。

那么我们先来熟悉一下门限的概念:门限是决定压缩器是否进入工作状态的一个参数,当输入信号高于门限的时候,压缩器开始进入压缩状态,高出门限的信号我们称之为过冲信号(Overshooting Signal),这部分信号都将按照预定参数值被进行压缩处理;而低于门限的部分,压缩器将不予处理。

 

压缩器 门限 参数 法则1 技术 第2张

从左图可以看到,我们把门限定在了6db,那么由此可知,过冲信号为3db,那么按照预先设定值,压缩器产生动作时就会把这一部分压缩掉,而门限之下的部分将予以保留。这就是我们经常遇到的比较典型的情况,也叫选择性压缩,也就是说,高于门限的部分被压缩处理,低于门限的部分未被处理,随之而来的情况就是压缩器在压缩和不压缩之间来回变换,如果压缩比、建立时间、释放时间不正确的话,就能听出明显的压缩痕迹。显然,这不是我们需要的结果,所以请回想开篇时提到一个重要概念:压缩器的调整就是一个系列的关联参数的设置。这一点请大家在今后的应用中尤为注意。

现在,我们知道了压缩器门限参数的工作原理,那么我们怎么去根据需要设定这个参数将是下面讨论的重点。

 

在进入正题之前再引入一个重要概念:波形的最高峰值和最低谷值。通俗的讲就是波形的最高点和最低点,这是我们设置门限参数的一个重要参照,能否成功抑制住峰值电平就要仔细分析最高峰值和最低谷值,请看下图

压缩器 门限 参数 法则1 技术 第3张

明白了以上所说的原理,那么按照我们开篇所提到的三个目标:   ①控制峰值   ②平衡电平   ③提升响度  我们逐一讨论门限的设置方法:

①控制峰值:  一般,音乐的前期录音中我们要保证所录入的波形有足够的动态,而且不出现消波失真,这个时候我们使用压缩器的目标就是控制峰值信号。

峰值信号出现的标志就是峰值指示灯被点亮,从波形的形态上看,出现被削平的部分,我们称之为消波失真,如下图

压缩器 门限 参数 法则1 技术 第4张

图中红圈当中的信号即为消波信号,随着消波程度的不同,在听觉上表现为声音出现不同程度的爆音,这个时候我们就需要压缩器来介入处理了。只要找到一个适当的门限值就能有效控制消波的峰值了。那么,该如何设置门限,首先我们来看下面的图示

压缩器 门限 参数 法则1 技术 第5张

图中显示出波形的最高峰值和最低谷值,这就是我们需要的参照数值,最高峰值的顶端红色部分是消波失真部分,门限设定在失真电平之下,由此就可以有效控制峰值。下图为控制峰值后的状态

压缩器 门限 参数 法则1 技术 第6张

我们看到红色消波失真部分已经被压缩器按照预先的设定压缩掉了,最后我们所得到的是一条没有失真的较为满意的波形。

 

②平衡电平:音乐录制过程中,由于乐手水平的不同会出现录音电平不平衡的情况,比如吉他扫弦,会因为力度不均匀而导致电平忽大忽小;再比如在缩混中增加各个声部的融合度。也要实现平衡电平的操作。要实现这一操作,我们还要以波形的最高峰值和最低谷值来确定门限数值,一般可以把门限定在最高峰值和最低谷值的交汇处,如下图

压缩器 门限 参数 法则1 技术 第7张

这样的设定会触发压缩器把门限以上的部分压下来,减少了峰值和谷值的活动范围,从而达到平衡电平的目的。平衡电平处理后的状态,如下图

压缩器 门限 参数 法则1 技术 第8张

 

③提升响度:当缩混完毕后,我们需要提升音乐的响度,这样做不仅使音乐更具竞争力,同时也提升了音乐的细节,使作品更具感染力。此时的门限值将以最低谷值为参照进行设定,如下图

压缩器 门限 参数 法则1 技术 第9张

下面是处理后的结果,很明显,所有电平都经过了压缩,而且压缩幅度很大,波形经过处理后细节完全展示了出来。

压缩器 门限 参数 法则1 技术 第10张

这就是今天所讨论的压缩门限设定技巧,其实全都是围绕波形的峰值和谷值而展开的,可见分析波形之中蕴含的重要性,加之清晰了解压缩器的工作过程才能更为灵活的使用好这个工具,最后我想说,不论是何种运用,我们都要有的放矢,不能盲目的去调节参数。点击这里 继续该话题的深入学习